随着时代的发展，城市绿化正步入一个新的阶段。在古代，城市的绿化主要靠园林，包括皇家宫苑、私家园林及寺庙园林等。由于古代社会的解体和西方文化的东渐，其园林形式便走向近代，即公园，上海近代最典型的公园有复兴公园、虹口公园及公家花园等等。这种公园形式一直延续到上世纪末，可见其生命力。但从上世纪末开始，随着社会的变革和城市的发展，这种划定范围、收门票入园游玩的形式便渐渐地不适合人们的需求了。 曾记得在上世纪末，上海有好多公园纷纷破墙透绿，把围墙拆去，改为铁栅栏，让公园里面的绿化与园外共享。然而不久，这种做法仍满足不了人们对城市绿化的需求。因此，城市大型绿地这种形式也就应运而生了。 如今，城市大型绿地如雨后春笋般地出现了。以上海为例，现今已有延中绿地、太平桥绿地、徐家汇绿地（公园）、长寿绿地、黄兴绿地（公园）、华山绿地及古城绿地（公园）等等。这种绿地不但范围大（如延中绿地达23公顷），林木、草地、水面等一应俱全，而且不设围墙，人们可以自由自在地出入，很受人们喜欢。而且由于这种绿地的出现，使城市绿化面积大大增加。如上海，人均绿地面积已从上世纪70年代不足1平方米增加到7平方米以上。从整个城市的人居质量来说，无疑大大提高了。 当今，城市大型绿地的迅猛发展，一个亟待提出的问题是如何把城市大型绿地搞得更美，锦上添花。这也是人们所期待的。因此，笔者在此要说一说城市大型绿地设计中的一些手法问题。有如下几个方面： 一是大型绿地的组景； 二是大型绿地的地面、水面和道路； 三是大型绿地中的林木花草； 四是大型绿地中的建筑、雕塑和小品。 在此先说大型绿地的组景。组景是园林及室外环境总体规划中不可忽视的一个问题。大型绿地宜分区，按照绿地形状、周围环境及绿地本身的功能进行分区，并分出主次，做到流畅。一般说，分区可有动、静之分，旷、奥之分。也可按照特征来分区，如林木、水面、草坪等等，并互相进行有机组合，统一风格。 在大型绿地的组景中，更值得重视的是应用“借景”、“对景”手法。 借景，在城市大型绿地中所借的是指绿地以外之景物，多为建筑物，有的城市有山，也可借山景。如上海古城公园，可以借东方明珠电视塔、金茂大厦等高层建筑物。这些形象要在规划设计时确定，在什么位置、方向能看到它们，而且形象动人，构图完美。在设计大型绿地的茶室、休闲场所时一定要注意这种借景。 对景与借景不同，对景是相对的，彼此相互为景。如一个茶室，坐在茶室里看对面的一个亭子，是一个景，宛如一幅画；反之，若坐在亭子里看茶室，也应当是一个景。因此，对景就要求设计者重视绿地中景点的安排，切忌此景看彼景美，彼景看此景不美。 在组景设计中，不但要重视静态的景，而且要注意其动态，一路行走一路观景，景景入画。我国古代有“步移景异”之说，这种手法值得重视。有的建筑物，从各个角度看其形象相差无几，如金茂大厦、东方明珠电视塔等；但有些建筑物则由不同的方向看去形象就会不同，如上海人民广场的市府大厦，淮海路附近的花园饭店等。古人云：“安得帆随湘势转，为君九面写衡山”。这种手法值得吸取。 万一从有的景点看某个建筑，觉得形象不佳，这就可用“障景”手法，挡住那些不好看的形象。可用墙体、建筑物、树丛等，将它掩除；或在此做水面，人行不到，也就看不到不佳之形象。其实，上海共青森林公园的手法值得重视，在园内很少能看到园外之物。园内四周林木如今已长密了，几乎看不到园外之物，在视野中，只见一片绿色，令人感到似已远离喧嚣的大城市，置身于自然森林之中。此时，四周的空气也觉得格外清新，好象处于“氧吧”之中，令人陶醉。总之，借景、对景，包括障景，这些手法须重视，但更须活用。 古代造园手法仍大有用武之地，但决不能照搬照抄，须灵活用之。组景的好坏是大型绿地形态设计的命脉。大型绿地是当今城市中不可缺少的一部分，但更应当是高质量的，令人喜闻乐见的。 与古代的园林和近代的公园不同，当今的城市大型绿地的特点，就是大而开放，因此它们的手法也就有所不同。这里要说的是城市大型绿地的底界面处理。 何谓底界面？人所处的空间，可分上、下、前、后、左、右六个界面。《庄子齐物论》中说：“六合之外，圣人存而不论；六合之内，圣人论而不议。……”这就是说，人对所存在的空间总是以一个方盒子的形式来理解和认知的。底界面对人来说特别重要，人的起居、活动等等，总离不开地面。同样，城市大型绿地的底界面也很重要。这种底界面有好多形式，如草地、硬地、水面、路面等。当然还有坡地。在这里着重要讨论的是草地、硬地和水面的处理手法。 草地可大可小，其范围须用边界物进行交代（如树、路、房屋等）。小块草地（大约500平方米以下）的处理手法与公园中的草地处理手法无多大区别，而中国古代园林很少有整片的草地。草地上的草，须修剪整齐，不要高高低低，草的种类繁杂，否则有杂草丛生、荒芜之感。大块草地（大约500平方米以上）的处理手法，类似于西方传统的大型庄园中的草地手法。其实它们也有不同手法，一般说英国的处理得自然，包括地面坡度、林木和房屋的配置等，都显得自然；法国的处理得人工味浓，包括道路、林木等，讲究工整、对称，或做出几何图案，就像凡尔赛宫及维康府邸中的园林等，几乎都用这种风格。还有一种是讲究绿地的细部处理，这就是伊斯兰园林（包括西班牙的），很讲究细部。它们在总体上讲究对称布局，如印度的泰姬玛哈尔陵园等等。这是伊斯兰文化的风格，包括他们的建筑装饰和绘画，都是如此。“细密画”，就是他们特有的绘画艺术。 大型绿地的草地设计，首先须确定大小，然后做出风格。以上说的几种风格孰优孰劣？其实每一种风格都有优劣，但更须指出，切莫做得不伦不类。 草地除了草皮本身外，还须注意两点，一是轮廓形式，二是内部分隔。很大一块草地，人在一端看对面，几乎看不清其轮廓形态。这是视觉特征，好比一个大型湖面，如杭州西湖，你若站在平湖秋月处望湖对面的柳浪闻莺等处，几乎是一直线的湖岸；但其实那里的湖岸是很曲折的。若是小块草地，则边界的曲、直是很容易看出的。 再说草地分隔。草地面积大，上面须开小路。过去好多草地边上往往竖一块牌子，上写“不许践踏草地”，这其实是不妥的做法。要让人们不踩草地，应当了解人们为什么要踩草地。大多数的人是想抄近路。如一块方草地，就要走对角线，这比走边近多了。那么不妨因势利导，就在这里做一条小路。有的人到草地上去活动，这其实也是正常的，也许出于人的亲自然的本性吧。不过这种踏青一般不会太影响草的生长，不像走路，总是走一个方向，一条线。草地上做小路，就是草地的分隔。这种分隔要注意的是路形，功能和形式都重要。还须指出，在同一个大型绿地中，这种小路要风格统一，不要有的直线，有的折线，有的曲线。 城市大型绿地的另一种底界面是硬地。除了草地，硬地也值得注意。当今好多大、中城市，晨练之风大盛，每天早晨几乎所有的室外公共场地都被用来晨练。太极拳、扇子操、各种武术等等，特别是上了岁数的人，几乎都出来晨练。有的找不到地方，只好在较宽的人行道上晨练。其实这也可以看作是城市大型绿地的一个功能吧。晨练就得有硬地。当然这些硬地还有其他功能，如举行各种活动。 硬地也须重视手法。城市大型绿地对人来说是以休闲为主的，因此其环境不要太严肃，而是要活泼自然。如果这种空间做成方的、圆的，中轴线对称，则对休闲是不妥的，而是要做得自然，注意形状的自然性，曲曲折折，给人有自在之感。当然这种自然不是做作，而是根据环境条件和人的活动特点，自然而然地形成的。 硬地的地面材料，可用天然石料、水泥块（或现浇）、地砖、砖块等。须注意的是地面的肌理。并成图案，多用四方连续图案。要注意的是变化与统一的原则。同时，整块大型绿地中几处硬地，若用统一的图案，则会产生整体感，切忌形式各异，风格不统一，变得杂乱。当然也可以有二、三种，交替出现，即变化与统一。或者图案一样，材料不同；图案不同，材料相同。设计者切莫低估这些细部，实际上它们对整块绿地的优劣也是很起作用的。 硬地还须重视边界的形态。一般说，要看与它比邻的是什么。如硬地边上是草地，可以不做边缘处理，硬地自然地终止，不做任何修饰，显得自然。有时做一些收头处理，如硬地边界是水边，则为了安全，须做一些围护之物，如做适当高度的短墙（为安全起见，此高度须按地面与水面的高差而定，高差越大，短墙应越高）。当然也可以做栏杆。这栏杆本身也是形象，若做得好，也可成为绿地的一个标志物。如杭州西湖边上的栏杆，用水泥墩，两墩之间用铁链条连起来，这个链的形状是曲线，很柔和，与西湖的风格十分配合。北京颐和园的栏杆多为汉白玉栏杆，在上面做出许多雕饰，这是因为它是皇家园林。 硬地边界也可以用灌木带来收头，这些灌木宜修剪得整齐，其高度最好不要超过1米，否则会产生封闭感。 大型绿地底界面还包括水面。绿地中须有水面，当然水面可多可少，可大可小；水面形状也可各种各样。一般说，水面聚，有汪洋之感；水面散，有不尽之意，各有各的美学效果。这种处理手法，也和古代园林的相仿，只是它更大型化，而且为开放性。杭州西湖大还是南京玄武湖大？其实两者差不多，但人们看起来是西湖湖面大，这正是因为它聚，没有什么分隔，只在北、西两边做了两堤（白堤、苏堤），分出两个狭小的里西湖和西里湖。玄武湖却不同，它在湖中有环洲、樱洲、梁洲、翠洲和菱洲，并用桥、堤相连，将玄武湖分割、遮挡，因此看不出它到底有多大。水面大好还是水面小好？这也须从大型绿地整体出发，不能说哪一种好。但是，水面只是一大块，没有分割、变化总是美中不足。古人云，景须“旷”“奥”结合。杭州西湖水面虽聚，但其中也有小岛，如三潭印月、湖心亭、阮公墩等。中国古代的池水处理，多做“三山”小岛，名曰蓬莱、瀛洲、方丈，其实也可以看成是大型水面的处理手法。 水面可以视为底界面的一种，人虽不能站在水面上，但水面上可以设小岛、行舟楫。人在船上（或岛上），水面也就成了底界面。因此湖面上的船只造型也须重视。杭州西湖的“划子”，与淡妆浓抹的西湖风格很相宜。但后来出现了大船，而且搞得很富丽，这种船也许能乘更多的人，但与西湖风格不甚合宜。能否有个两全其美的办法？ 城市大型绿地是当今的一种新的城市绿化形式，包括它的手法在内，有许多方面有待我们去实践，在实践中得出理论。无论如何，它前途无量。 城市绿地，关键在“绿”。林木花草最重要，其中更以林木为主角。城市大型绿地植些什么树？按照树的体量形态，树可以有乔木和灌木两大类，在绿地中这两类都是需要的。但无论是高大的乔木还是低矮的灌木，在种植时有几点还须提出。 一是疏与密。在我国的书画理论中，有“疏可跑马，密不通风”之说。也就是说，疏密要得体，最忌不疏不密。疏与密，关键在于空间，因为疏则透，密则挡，这就要看设计的要求了。 二是整齐与自然。在城市绿地中，树可以随意地种，显得很自然，所谓“天然去雕饰”；也可以整齐地排列，如行道树，就须排列整齐。又如那些法国皇家园林，树木种得更整齐。最不好的是似齐非齐，不伦不类。还须指出，不是所有的树都可以整齐地排列的。我国有一座城市，用松树作为行道树，这是不成功的做法。因为松树个性很强，要它整齐地排列在马路两边是很难做到的。但松树可以种得很密，所谓黑松林，也很入目；而单独一棵松树，有蟠龙虬结、老气横秋之劲，是很美的，当然要等它长大以后才好看。有许多树是可以整齐地排列的，经过修剪，很有秩序感，如悬铃木、白桦、水杉、龙柏，橘树、冬青等等。但龙柏要慎用，因为它多用于墓地，有比较固定的含义。 银杏也是很好的树种。但银杏有雌雄之别，雌的银杏树冠较矮而密，排列成行也还可以；雄的银杏高大而富有个性，不适宜做行道树。 树有树龄，有的树活几百年不足为奇，如银杏、香樟、柏树等；但有的树则活不长，如柳，50年以上者就算是老树了。但寿命长的，树长得慢，反之则快，所以绿地之树还须注意树龄。树龄长的与树龄短的兼植比较理想，如香樟与杨间植，等杨树枯萎时，香樟树正好长大，仍是一片绿。 三是色调。树的绿色，其实色调差别很大。红枫一类当然色调比较特殊。一般的绿色树叶，绿的差异也很大，选择时应当重视。如香樟、银杏、悬铃木之类，是暖色调（绿色偏黄）；冬青、棕榈、雪松等是冷色调（绿色偏青）。暖色调好还是冷色调好？其实无所谓好坏，关键在于这一环境适宜于暖调还是冷调。但若冷暖调不分，乱植一通，总是不妥的。 四是树形。树有落叶树和常绿树两类，大型绿地在选择树种时，最好常绿树和落叶树间植，让冬天也有绿。但落叶树在冬天叶子落尽时也是很好看的，树枝以天空为背景，也很美，称“冬态”。在中国画里叫“繁枝”。这种树形姿态优美，很有可看性。 其实，每一种树都有自己的形态特征，在绿地中植什么树，设计者还须懂得它们的个性。在此列举几种供参考。 雪松：高可达50余米，枝条轮生横展，小枝下垂，叶针形，雌雄异株，雄的顶较高，雌的顶较矮，而且分叉。原产于我国西南喜马拉雅山麓，为世界四大园林观赏树种之一。 银杏：又名“白果树”，高可达50米，叶扇形，叶脉二叉分出。早春开花，落叶树，为第三纪孑遗植物，被称为“活化石”，是我国二级保护植物，为庭园观赏树，木质可作建材，种仁可食用或药用。 水杉：高近40米，落叶乔木，叶条形，羽状，交互对生成两列。雌雄同株，是我国特有的孑遗植物，国家一级保护植物。原产四川、湖南、湖北等地，现在各地广泛栽植。 榕树：常绿大乔木，树干生气根，下垂入土而成新的枝干，藉此构成巨大的树冠，叶卵形。分布于我国浙赣以南各地。可作行道树。 枫杨：又名“麻柳”，落叶乔木，小枝有片状髓心，羽状复叶，叶轴有翅，春末开花，雌雄同株。分布于我国南北各地，常生于溪边或河谷低地。 榆树：又名“白榆”，落叶乔木，高可达25米，叶互生，椭圆状卵形，边缘有锯齿或重锯齿。早春先叶开花，产于我国北部，长江以南平原地带亦多栽培。为重要的造林和绿化树种，木材可作建筑和车辆用材。 香樟：常绿乔木，高可达30余米，叶卵状、椭圆状卵形，春夏开花，花小，淡黄色，果仁球形紫黑色。广布我国长江以南及西南各地。全株均可提取樟脑和樟油。 枫香：落叶乔木，高可达40余米，叶互生，三裂状，边上有细锯齿，秋后叶红色，雌雄同株，春季叶生花开。 槐树：落叶乔木，高近30米，奇数羽状复叶，小叶卵形至卵状披针形，夏季开花，黄白色，成顶生圆锥花序，荚果念珠状。分布于我国各地，为绿化树或行道树种。 悬铃木：又叫“法国梧桐”，落叶乔木，高可达30余米，树皮灰褐色，云片状剥落。叶3～5掌状分裂，边缘疏生缺刻状粗齿。春天开花。广泛分布于世界各地，我国长江流域广泛栽培，为优良的行道树种。 楝树：又叫苦楝，落叶乔木，高达20余米，二至三次羽状复叶，小叶卵形或椭圆形，春夏间开花，花淡紫色，成腋生圆锥状聚伞花序，核果近球形，淡黄色。分布于我国山西、河南及南方各地，可作为行道树或绿化树种。 梧桐：又名“青桐”，落叶乔木，高15～20米，幼树树皮绿色，平滑，叶大，径可达20余厘米，掌状3～7裂，夏季开花，单性，雌雄同株，花小，黄绿色，果实为???果，开裂呈舟状，种子着生在边缘上。产于我国及日本。木材可制家具和乐器。 女贞：常绿灌木，也可以归为小乔木，高约6米，叶对生，卵状披针形。初夏开花，花白色，花序圆锥形。核果蓝黑色。分布于我国华南和长江流域各地为常见的庭院绿化和绿篱树种。果实称“女贞子”为常用中药。 桂花树：又叫“木犀”，常绿乔木（又为灌木），高可达十余米，叶对生，椭圆形，秋天开花，花白、淡黄、橙黄、橙红等，种类较多，花香浓郁。分布于我国长江流域各地，为珍贵的芳香观赏植物，我国十大名花之一。 黄金树：落叶乔木，高可达30余米，叶对生，宽卵形，顶端渐尖，表面近无毛，背面密生柔毛，基出三脉，初夏开花，花冠白色，唇形，下唇内面有黄色条纹和淡紫色斑点。圆锥花序顶生，果细长，果壁厚。原产美国，我国亦广为栽培。喜阳光，适生于肥沃疏松土，宜作绿化树。 林木作为绿化，是一个层次；但在我国传统文化中，往往还有高层次的含义。例如梅、兰、竹、菊，叫“四君子”。竹由于它是空心的，所以古代文人说它虚心好学。所谓“宁可食无肉，不可居无竹”。相传晋代的王子猷（即王徽之）暂借别人的空房居住，要求家人种竹，家人说暂时住一下何必如此麻烦。但王子猷说：“何可一日无此君。”后来“此君”就成了竹的代词。这些文化高层次的意义，在城市绿地中也得重视。但还必须将绿地文化注入新的内涵，新的形态，它毕竟不同于古代园林。 有的树，种在什么位置，除了作为绿化外，在文化上也有些讲究。如在传统民居中，有“前樟后楝”之说。宅前要种樟树，宅后要种楝树，吉祥的。杭州西湖的岳王庙前面，就植有香樟，这些树如今已古老苍劲，姿态也甚美。 现在兴市树、市花。如上海的市树是白玉兰，春天开花，满树洁白，十分好看。作为市树，就有了文化色彩，或者说提高了它的价值品位。如果上海的一些大型绿地中多植些白玉兰，初春时节，人们必然会觉得更有文化内涵。 城市绿地，也是市民休闲之地，不是自然荒野，因此就要有人们休闲的物质保证，须有一些建筑物及其他人工之物，即房屋和其他的雕塑、小品等。从类型来说，大体有:休息亭、茶座、餐饮用房、展示厅、孩子活动场所、厕所等建筑物，以及坐凳、椅子、栏杆、果壳箱、路灯、标志牌、花车、护树杆、雕塑等。 城市绿地中的这些人工之物，有两个最重要的原则，一是宜小不宜大，二是宜分散不宜集中。建筑物大，从尺度感觉上说对绿地空间的开阔性就有影响;建筑物小，相对地说绿地空间就会觉得更宽广舒坦。若绿地中的建筑物聚合在一起，不但有碍其功能，而且也有碍于景观。化整为零，一个个的小建筑，星散于绿地之中，才觉得大小适度，绿地开阔，富有自然感。 城市绿地中的建筑物，还须注意形式，变化与统一是手法的最重要一点。如果不统一，就会有杂乱无章之感。什么叫变化与统一?举个例子:上海外滩的建筑，从总体看是统一的，但细看之，则各有不同，例如，从前的汇丰银行(今浦东发展银行)和怡和洋行(今上海外贸局)，同样是西方古典式建筑，但两者形象又不相同。 上海古城公园绿地中的茶室是个较好的例子。这座建筑体量不甚大，而且又做得有变化，有灵气之感。在这座建筑中，还能依稀看出某些“古城”之味，如在墙面、台级等处，其用料和细部都会令人联想到古城之“语义”。而且建筑临水而建，更能使人感受到水乡之味。 建筑宜散不宜聚，分散会有空灵感，聚合则往往会显得笨拙。法国巴黎有座拉维来特公园，属“解构主义”流派，其中建筑好像是把一座巨大的房子分解、拆散开来似的。不说“解构主义”的流派观点，只就它们的体量、布局而言，都是小型的，点缀在公园中，也是合乎宜散不宜聚的准则。 近年来上海建成了许多绿地(或称开放性公园)，如延中绿地、太平桥绿地、黄兴绿地、徐家汇公园、古城公园等，在这些绿地中，无论茶室、餐饮、廊子、休息亭等，都做得小型化，有灵气。但我们还是要提出，建筑宜小不宜大，因为有时往往会看不到优点，建筑会越做越大，以为大才有“气派”，才“伟大”。因此还须把话说在前头。 大型绿地中的建筑，还包括许多小品。小品虽小，但往往是绿地中的亮点，不能不重视。 绿地中的坐凳，虽然以功能为重，路边每隔一定的距离就须设置固定的坐凳或椅子。但这些凳椅造型如何，怎样布置，是应当重视的。绿地、公园，对市民来说是休闲场所，人在里面要自由自在，所以这些凳椅不宜排列得太整齐，也不宜排得太密。有的绿地，道路又宽又直，两边的树、坐凳和椅子排列整齐，有碍于休闲，而且也不好看。另外，这种坐凳、椅子在就坐时，是为了休息、观景，同时还有私密的要求。有些地方，坐凳、椅子置于没有什么好景之处，他们坐在那儿，必然觉得无趣。有的坐凳、椅子置于路人众多之处，则失去私密感，人坐其上，似成陈列品，“众矢之的”之感很不好受。杭州西湖，在白堤、苏堤等处的椅子，设在湖边，离开道路有一定的距离，而且面对水面，观景极佳，则幽静宜人。 当然，坐凳、椅子的造型也值得推敲，不能总是这种形式，百年不变。设计者能否多创造一些新的坐凳、椅子形式，给人一种新鲜之感。当然，坐凳、椅子的形式不能不顾坐的功能。 栏杆是一种隔离、围护之物，但从其形式和与空间的关系来说，也应当是一种小品。栏杆除了它的空间功能外，还须注意它的造型。栏杆的形式，在我国传统的栏杆中，不外石、砖、木、竹等几种，到了现代，又有铸铁和钢筋混凝土制成的。就其形式来说，可谓越来越多样了。这里须提出一个准则，即形式应当符合材质。若有悖于材质，不但有虚假之感，同时往往也不牢。另外，栏杆的高低和虚实也须注意。虚则有通透感，实则有隔挡感，各有其空间效果。设计者不能只注意栏杆，不顾空间需求。栏杆的高度若太高，虽然能保证人们不跨越，但对空间来说，则显得封闭;栏杆低(一般说低于90厘米)就有空间通透感。这就要注意空间的分隔要求，空间要求分隔感强烈，则要做得高一些，反之则要做得低一些。 休息亭几乎每个公园和绿地都有。但亭子的形式，不能只是传统的攒尖顶形式，四方亭、六角亭、八角亭等，而不会创作出更新颖多样的亭子形式。设计者应当创作出更多的新颖而又与绿地环境和谐的亭子。 城市绿地中厕所当然不能少，厕所不能太露，但又须易被找到。其实在建筑设计中厕所也是难的，不能小看。厕所太显露，有失大雅;太隐蔽，人们难以找到也不好。这就须用某些暗示手法，在树丛后，墙垣边，略露一角，引人前往。当然还可以做些指路标之类。 孩子活动场所形式可谓丰富多样，但也要不断创新，不能总是滑梯、秋千、跷跷板之类。好玩、安全、益智和有利于健康、形式新颖，是孩子活动场所创作、设计的准则。 路灯也很重要，特别是开放性绿地，这里全天24小时有人来，所以夜间照明很重要。但路灯本身的造型也应当考虑，不能夜间照明效果好，但白天看灯本身造型却不美。其实路灯在白天应当看作是一件绿地中的小品。 小品是大型绿地中不可缺少之物。雕塑，从广义上说也是小品。近年来，城市雕塑发展很快。其形式包括具象的、抽象的，其材料有不锈钢、水泥、石、木等。具象的必须注意形象的美。有的雕塑，看来是具象的，但造型有失水准。本来应当是美的形象，但结果反而成了丑态，可谓大杀风景。 城市绿地中还有好多带有功能性的小品，如果壳箱、标志牌、花车、护树杆之类，也不能忽视其造型。一般的城市行道树，护树杆就是护树，所以多是一根水泥杆，插入泥地中，再用橡皮绳与树捆在一起，以防树被风吹倒。这是纯功能的做法，但在大型绿地或公园中，还须考虑形象，要求是既起到护树的作用，又有美观效果，也须有一番设计。 花车是放盆花的车，可以移动，可以放置于一处地方，作花卉展览。特别是春天杜鹃花展，秋天菊花展等。如果用花车来布置，就会既好看又方便。花盆放在花车上，花车推到一处地方，陈展出来，十分好看。展览结束，连车一起推走，十分方便。这种花车，在造型上也须讲究。要么是古典式的，要么是现代式的，也要进行设计，不能随便用一辆黄鱼车了事。花车也是造型内容。 标志牌包括指路牌，注意、警告牌，以及临时的告示牌等。这些东西当然有很强的功能性，但也须注意其形象，不能随便竖一块破旧不堪的木牌。更值得提出的是这些标志牌最好要有统一的形式，在同一块绿地(或公园)中，有同一的标志牌形式(包括边框、色彩、字体等)，只是大小、形状有所不同。城市绿地中的建筑及其他小品必须重视，不仅在功能上要重视，更要重视形象。本文强调形象，因为功能的重视似是老生常谈，而形象易被忽视，所以更有强调的必要。 城市绿地手法，说到这里告一段落。笔者才疏学浅，还望专家和诸读者批评指正。但对于城市绿地这一新东西，我们务必重视起来，在实践的基础上重视其理论，更上一层楼。